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第二百五十章 音协会议（四）（第3页）

第一，联赛的周期比杯赛要长，能够更多更持续的吸引人们的关注和讨论。

第二，杯赛的主体难免还是要归结到人，就像青歌赛，虽然是以每个省为单位选送参赛选手，但最终大家着眼的还是在歌手身上。

而如果是联赛的形式，则可以通过积分规则把主体回归到作品，进而潜移默化地改变大众的观念。

毕竟，总会有很多人喜欢冠军，记得冠军。

第三，杯赛往往在短时间内爆发出很多作品，而联赛却会把作品在比较长的周期里较为平均的分散，而考虑到人民群众的消费能力和习惯，很显然联赛的形式更适合商业的推广和销售。

第四，艺术作品的高低评判往往是一件很困难的事情，无论是个人还是集体，临时的现场打分总不如有时间思考缓冲之后来得理性，联赛的形式也在制度上可以更为合理。”

“现在，我具体说一下这个联赛初步设计的模式。”

“这个联赛，将是音协主办，中央电视台及全国各地次级电视台和中国唱片公司共同协办的比赛，他们不仅承办比赛，同时也为比赛提供宣传平台，以及商业推广渠道，所以，他们也将一同获得比赛的盈利。”

“联赛的参赛主体，原则上是全国的歌唱团体单位，例如，东方歌舞团、总政文工团、以及我们文华公司这种有签约歌手的唱片公司。

理论上来说，全国有数量比较众多的可以参赛的队伍，将来也许能够开展不同级别的联赛，并且依次进行赛季的升降级，但这一次作为第一届，咱们摸着石头过河，暂且以邀请的形式由国内资源力量比较雄厚的单位参赛即可，数量大约在10支队伍左右为宜，以办好比赛，做好口碑为首要目标。”

“目前初步考虑的是，联赛以半个月为一轮周期，以电视台为平台在周末进行直播比赛。

每支队伍，每一轮推出一首作品，不同队伍可以唱相同的作品，但同一个队伍在一个赛季里，一首歌只能唱一次。

评委由现场评审团、音乐学院师生、全国各地和音乐相关的基层工作者、普通群众四部分组成，各占25%的权重。

假设这次比赛有十支队伍，当一轮比赛所有队伍都表演完毕之后，在节目最后，由现场的评审团进行排名，第一名10分，第二名9分，依次递减。

但为了避免影响其他人的意见，这个评分暂时不公布，而是填写之后现场封存，同时，在节目中公布一个音协负责的邮箱地址。

在接下来半个月里，这个邮箱接受全国各地的实名投票，任何有中国国籍的个人都有投票资格，有完整的投票内容加上个人身份信息，就视为有效投票，如果是音乐工作者，则需要配上相关的证明。

而对于音乐院校，可以由音协牵头，在校园中进行调查统计。

半个月后，在下一轮比赛开始之前，汇总并公布上一轮比赛的结果。”

“比赛的单轮直接评分和统计规则就是如此，作为听众，作为欣赏者，只需要对于作品整体的水平做出判断就可以了。

而团体的积分规则建立在这个基础之上，却有所不同。

因为流行音乐的作品是很多人共同参与创作的结果，所以，如果我们简单的拿作品的评比结果作为以歌唱单位的结果，这就会在制度上迫使各个单位之间画地为牢。

举个例子，如果海政的词作者写了一首歌词，经过空政的作曲家谱曲之后，由中央歌舞团推出的歌手演唱之后获得了某一轮的第一名，如果我们的规则把所有的分数都算给了中央歌舞团，那么今后，别的单位创作出了好作品，很可能就不再是在全国寻找合适的歌手，而仅仅在自己单位内部寻找了――很显然，这不是正确对待艺术创作的行为。”

“所以，我们目前考虑的规则是，一首作品的分数，分为歌词、旋律、演唱、编曲演奏四个等分，每个部分，归属创作者所在的单位，如果创作者不只一人，并且分属不同单位，那就按人数比例再次分配。

如果某一首作品的某个环节的创作者不属于任何参赛队伍，那么属于他的分数就暂时作废，直到有某个单位在赛季结束之前将他招入其中。”

“联赛暂定一年一个赛季，考虑到节假日特别是春节，我们计划比赛从三月中旬开始，到元旦前夕结束，半个月一轮，一共大约是18轮。

积分最多的单位获得冠军。”

“不过，音乐和体育毕竟不同，一百首平庸的作品，在听一段时间之后就渐渐全部销声匿迹；而一首高质量的作品，却可能经历时间的检验代代相传。

所以，在以上的规则基础之上，我们可以在正赛结束之后，到除夕之前，依然由那四部分评委，选出十首赛季最佳作品，这十首作品各自的积分以5倍计算。

最终，得到最后的积分排名，在春晚中向全国人民公布并颁奖。”

“并且，在每个赛季的基础上，在第6个赛季时，经过五年时间的缓冲和检验，再一次由人民选出第1个赛季最好的十首歌，而这一次的结果，将和当初的排名一起，作为各个参赛单位分配盈利的重要依据。”

忽然，毕文谦把发言稿翻过一页，放在桌上，眼神徐徐扫视着所有人。

“没错，盈利的分配，和名次挂钩。”