书墨楼

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最好的时光（第1页）

一九六六年的高雄，故事开始的地方叫旗后。

一处窄小的撞球间里，女孩春子收到一封男孩（张震）写给她的信。

信上除了感激，更重要的是表达他对女孩朦胧的好感以及思念之情，因为他马上要去台北服兵役。

在信的末尾附加了一首思恋为主题的歌词——相当老的闽南语歌曲，他并不知道女孩不久也要离开高雄去台中的撞球间工作。

接替春子工作的是来自嘉义的秀美（舒淇），无意中她看到了这封没有带走的信。

直到男孩探家时才得知春子离开，虽心生淡淡惆怅，却也无奈，只好和秀美打起球来。

在台球清脆而厚实的碰撞声中，两个年轻人互生情愫，临走时他对她说，我给你写信。

女孩先是一怔，然后发出两个语气词并报以微笑算是答应。

男孩再回来时，女孩已离开了高雄，男孩打听到地址后决定去找女孩。

于是辗转多处（冈山、台南、嘉义），终于在虎尾的撞球间见到女孩。

女孩羞涩无言，浮出善良而纯洁的笑容，给他倒茶，向别人借烟给他，一起吃饭，最后陪着男孩去赶车。

春雨绵绵，一把伞下两个等车的人，手指轻触，逐渐交叉，紧紧攥在一起。

没有矛盾和冲突的一段关于爱和青春的故事，仿佛密林中一涧淙淙溪水默默流淌，好像静静的午后聆听一个中年人的殷殷回忆。

稀少的对白、舒缓的生活气息、平实得几近还原生活的细节处理完全符合侯孝贤一贯的美学观念。

让人很容易想起风柜来的人以及恋恋风尘中的镜头：“远远的处于半山腰中，疏疏点点的人影拾阶蜿蜒而上，浩淼无极的水面，青葱的山岭，氤氲浸润的就像是中国的水墨画，凉凉的沁人心脾，舒适稳妥。

侯孝贤总是站在高处，开阔流动，气韵鲜活，夹裹着中国传统的美学和哲理，他的镜头总是眉目含情。”

（焦熊屏语）

不管镜头内的景致是逼仄的撞球间、破旧不堪的渡轮、浪花滚滚的深蓝色海面还是从门口流淌而进的暧昧阳光抑或朦胧灯光下氤氲缭绕的烟雾皆充满着浓重的怀旧气息。

即使没有经历过那个时代，我依然深陷其中，轻不可触的感伤笼罩了我。

令我想起自己的青春时光，却是模糊、零乱、游移的一片，仿佛打了马赛克的镜头。

难道对自己的青春毫无印象，没有丝毫眷恋和怀念，为什么内心深处寻不到半点儿踪迹，为什么做不到侯孝贤对青春的忠实程度呢，一切那么苍白，混沌得像是曝光的照片。

很多情节是喜欢的，几乎让我想流泪。

尽管它不是一个哀伤的故事，可是生活中让我们情不自禁流下眼泪的不只有悲哀。

秀美来高雄乘坐的船与男孩去台北的船在海面相遇，然后背向而行。

那时候他们还未认识，当然无法预知后来在撞球间邂逅并且产生感情。

缘分真是奇妙，也许大多数恋人在心中认为相见的第一面并非真正意义上的第一次，特别在当今交通工具如此发达多样的年代，说不定多少次的擦肩和不经意的匆匆一瞥从我们出生时就开始发生，随之迅速结束，直到某天某个人的某根神经接到上帝的旨意，于是彼此认为的相遇就此上演，缘分停住脚步。

男孩终于找到秀美时，她正背对着他杵球。

他没有打扰她，立在她的背后等候她转身，她转身后看见他一时无言，弯腰以手捂嘴使劲得笑，声音并不大，嘴形自然，整张脸洋溢着突如其来的兴奋。