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第26章 识时务者为俊杰（第1页）

，，！

识时务者为俊杰（识时务者为俊杰（第22页）况且，先应下来再说，未来的事情谁说得准呢？保不准王秘书过两天又为别的事来求他，又保不准王秘书会巴不得他把矿区这些糟心事都抖落出来。

来日方长啊。

两位大佬说完来意，接下来便到李记者这小虾米。

李主席和王秘书对视一眼，忍不住好奇年轻作家面对记者现场提问的反应。

这种临场发挥最能体现作家的深层内涵，有些寻常人面对临时性的提问简直语无伦次，连句正经话都措辞不好。

不知道年纪轻轻的君安作家能否如常应对？父亲与大哥则不住担忧。

君安从小便不喜欢说话，老话虽说贵人语话迟，但君安的“贵”

绝对超乎想象。

李记者一开始的提问很平淡。

“您怎么想到要创作《调音师》这样一部如此迥然不同的作品？”

韩君安：“灵感来自于芥川龙之介的《罗生门》，我也想写一部层层反转的悬疑小说，想到去探讨这一故事构型落在纸面上的效果。”

“故事构型？”

李记者好奇追问。

韩君安点头：“我认为世界上所有故事都拥有一种概而括之的架构，如英雄救美、慧眼识真、好人好报，我们可以在很多民间故事中看到这一构型的扩展。

尽管故事中的具体情节与人物大不相同，但总归是这套东西，万变不离其宗。”

说句老实话，李记者没懂。

他依稀觉得这是段很有价值的话，却不知道该从哪里进行追问。

幸亏李主席补上这一缺陷，对方噌地从后面蹿上来。

“君安同志，你刚才说的故事构型有点抽象，能不能再详细解释？”

李主席左右想了想，“能不能告诉我们使用这种故事构型最直接的好处？”

韩君安欣然同意。

“写小说最大的问题在于缺乏足够精彩的故事让读者们保持兴趣，我们常常对情节线的创建游刃有余，但对如何编织情节线捉襟见肘，故事构型便能帮助创作者完成编织，让故事链条变成线性的、渐进的、环环相扣的逻辑流，以此持续构建强力递进的戏剧张力。”

李主席似懂非懂地点头：“你对这份理论的研究完成了吗？”

其实已经完成，这是前世经典的《故事策略》中的“故事段落”

，这类影视理论放在文学上通常需要二度变形，故事构型正是因此而来，多了许多可以适用在小说上的高度凝练的结构。

“没有，我还在进行更多的分析与尝试，这毕竟是个大工程。”

韩君安如此回答。