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第四十二章有客要上门（第1页）

第四十二章有客要上门

唐宁不是不会篆刻，相反，他的篆刻水平还不低。

因为姑婆婆所学颇杂，好像对诸多传统文化都有涉猎。

而且造诣精深。

用她老人家的话讲，这些乱七八糟的东西都是当年被师傅逼迫着学的。

她那个时候生性好动，天性活泼，上手一件东西，往往三天过后，就失去了新鲜感，热乎劲儿。

一点也没有大户人家的闺女该有的淑女气质，矜持神韵和循规守礼的范儿。

所以一点儿也不喜欢那些个文文雅雅的东西，反倒是对打打杀杀很在行。

但是没办法。

华人遵循儒家文化，处中庸之道。

源于河洛易学的梅花散手一门对儒家文化尤其崇尚。

不仅精擅风水堪舆、术法技击之道，对门人弟子在文化熏陶方面的要求也极为严格。

到了现代，虽然奇门淡逝，各门各派隐迹江湖，行将式微。

但也有不少门派将老一辈儿的门风，规矩，做派也延承了下来。

而唐宁作为姑婆婆从小培养出来的后辈传人，实打实的体验了一把做人家门徒弟子的艰难。

同时，也深深体会到了，在那种年代，学艺是多么辛苦呕血的一件苦逼事儿。

他有时候甚至都怀疑，是不是因为姑婆婆童年过得太悲催，所以就把她经历过的那一套统统照搬到了自己的身上。

借此来维持她老人家的心理平衡。

她自己从前当徒弟时很苦，作为她老人家的徒弟也必须尝试同样的苦，这样才公平，才符合天理。

唐宁郁闷也好，幽怨也罢，但不管怎么说，就结果来看，终归是好的。

因为打小被严苛训练出来的他，身上有着不为人知的，十多年的传统文化功底。

且功底十分的扎实。

绝非那种半调子的不入流水平。

篆刻，不仅唐宁喜欢，也是姑婆婆极擅的几种甚少不觉得讨厌的技艺之一。

她之所以把篆刻这门艺术定义为技艺。

那是因为她老人家觉得通过在一方小石头上刻来刻去，可以锻炼手指的灵活度，力道的控制和刀法的应用。

还能训练大局观的掌控。

一块印石，就是一方天地。

游刃有度，掌控于心。

据姑婆婆所说，当年她离开师门历练，行道江湖的时候。

曾经有幸接触过当代不少金石大家，替他们解决了不少麻烦。

作为回报，这些大师也在篆刻艺术上对她有过不少指点。

像赵叔孺，王褆、邓散木、齐璜等人。

不过，她不太喜欢齐璜那种大刀阔斧的单刀刻法，反倒是对赵叔孺、王禔那种渊雅高古，秀挺绰约带有纯浙派的印风比较崇尚。

受到姑婆婆潜移默化的影响，唐宁比较擅长细朱文，也就是阳文刻法。

自己私下里就藏着不少平时练手的印章。

材料都是那种很便宜的寿山石。

大壮他们也是在上初中的时候，一次偶然的机会见到了那些印章。

当时他们不懂这些方方正正的小石头是什么玩意儿，只是觉得上面刻着字，很好玩，并借机搜走了几枚。

后来，这些事情谁也没提过。